2.嘉贵妃最后的结局是什么
3.十大公认最好看的宫斗小说
4.令妃叫魏璎珞还是魏嬿婉
魏嬿婉和魏璎珞谁更接近历史
一、人物性格与历史形象的契合度
《延禧攻略》中的魏璎珞虽然有心机，但她的形象更偏向于“黑莲花”，有着明确的道德底线和正义感，这在一定程度上与历史原型存在偏差。《如懿传》中的魏嬿婉则展现出了更为复杂和势力的性格，她为了上位不择手段，甚至牺牲爱情和利用他人，这种性格特征与历史上的孝仪纯皇后魏佳氏更为接近。历史上的魏佳氏虽然出身不高，但通过自身的努力和心机，最终成为了乾隆皇帝的皇后，其过程中的手段和心机不容小觑。二、人生轨迹与历史记载的相似性
《延禧攻略》中的魏璎珞原本并没有想成为后妃，是阴差阳错之下才做了乾隆的妃子，这与其历史原型的人生轨迹存在较大差异。《如懿传》中的魏嬿婉从一开始就表现出了对权力的渴望和追求，她通过选秀入宫，并逐步晋升，最终成为了乾隆皇帝的宠妃，这一人生轨迹与历史上的魏佳氏更为相似。三、史籍记录的佐证
根据《清史稿列传一·后妃》的记载，孝仪纯皇后魏佳氏是通过选秀入宫的，最初是魏贵人，后来被封为令嫔并迅速高升。这一记载与《如懿传》中魏嬿婉的人生轨迹更为吻合。综上所述，《如懿传》中的魏嬿婉在性格特征、人生轨迹以及史籍记录方面都与历史上的孝仪纯皇后魏佳氏更为接近。因此，可以认为《如懿传》中的魏嬿婉更接近历史。
嘉贵妃最后的结局是什么
在宫斗大剧《延禧攻略》和《如懿传》中，无论是潘时七饰演的嘉嫔，还是辛芷蕾扮演的嘉贵妃，无一例外都被塑造成美艳狡诈、心如蛇蝎的毒妇，为上位真可谓手段无所不用其极，可惜机关算尽终是空，到头来还是落得凄惨而死的下场（《延禧攻略》中是被娴妃勒死，《如懿传》中则是死后被抛尸乱坟岗）。
早在雍正帝在位期间，金佳氏便以选秀的方式进入宝亲王弘历的潜邸，成了一个身份低下的侍妾。从现有史料来分析，金佳氏起初并不受宠，虽然服侍弘历多年，但等到后者登基为帝后，却只得了个“贵人”的封号（满清宫廷中第三低品级），只是在为皇帝生下皇四子永珹后，金佳氏才渐渐地迎来命运的转变，而此时的她，已经26岁。
乾隆六年（1741年），就在诞育永珹后两年，金佳氏晋升为嘉嫔，正式进入中级妃嫔序列。在册文中，乾隆帝称赞嘉嫔到：“范秉柔嘉，性成谦慎。式仪型于图史，虔奉箴规；协矩度于珩璜，动遵礼法”（见《清高宗实录》）。由此可见，嘉嫔性情温婉、谦抑自退，动静皆遵守礼法，绝不像影视剧所塑造的那样，是一位阴狠毒辣、争风吃醋的毒妇。
嘉贵妃薨逝后，乾隆帝哀恸不已，下令追封她为淑嘉皇贵妃（“淑嘉皇贵妃，金佳氏。事高宗潜邸，为贵人。乾隆初，封嘉嫔，累进嘉贵妃。薨，谥曰淑嘉皇贵妃。”见《清史稿·卷二百十四·列传一·后妃》）。不仅如此，乾隆帝一生妃嫔众多，但死后能与他合葬裕陵的只有5位，其中便包括嘉贵妃（另外4人为富察皇后、令贵妃、高贵妃、富察贵妃），由此可见其生前受宠之一斑。
就在嘉贵妃薨逝173年后（1928年），清东陵被军阀孙殿英大规模盗掘，其中葬有乾隆帝的裕陵受损极为严重，陵墓内的财宝被洗劫一空，而本文的女主角嘉贵妃也未能幸免。嘉贵妃的棺椁被打开后，不仅陪葬物品被抢夺一空，连尸骨都被抛弃地满地都是。
十大公认最好看的宫斗小说
1《媵宠》作者：假面的盛宴
小短评：女主前世是扬州瘦马，被送给太子妃以笼络太子，一生胆小怯懦，后期才争宠反击，最终成为太后。重生后，她仍是扬州瘦马，但早早看清形势，开始主动争取。心机深重的太子男主偏爱傻白甜女主，女主重生后，只余被宠、生孩子、养孩子的种田日常。
2《我见贵妃多妩媚》作者：鹊上心头
小短评：男女主双重生，男主高洁治国，女主活泼可爱。两人皆因命注定重生，女主决定活得有姿有色，男主则想改命。他们的感情在细水长流中变得珍贵，最终圆满。
3《问鼎宫阙》作者：荔箫
小短评：女主因姐姐被害入宫，一步步算计复仇，从低位嫔妃到盛宠、扶持新帝。全文爽文，男主是大猪蹄子，CP是将军。从铲除嫔妃到铲除皇上，过程愉快。
4《他的小皇后》作者：纷纷和光
小短评：男主为皇帝，因政治联姻娶女主为后。女主聪明，男主虽不甘，却逐渐爱上女主。智商在线，无虐，感情线甜而不腻。
5《贵妃娘娘在线吃瓜》作者：妙利
小短评：女主带系统宫斗，清醒非恋爱脑。男主渣男，女主守心一路从王爷府斗到后宫，成为太后，完全不把男主放在心里。
6《宫媚》作者：赫连菲菲
小短评：男女主年龄差18岁，女主被送进宫当棋子，男主想摆脱世家控制。两人在斗智斗勇中相爱相守。
7《后妃保命准则》作者：木木木子头
小短评：女主家族没落时进宫，原想保命熬资历，却被皇帝看中。她一路明哲保身，走出锦绣路，活得清醒明白。
8《帝王娇宠》作者：田园泡
小短评：低贱宫女与废太子携手甜蜜逆袭，男主病娇，腹黑霸道，女主貌美心软。两人关系从冷淡到甜蜜，值得一看。
9《后妃上位攻略》作者：蔚竹
小短评：重生上位文，女主为保全家族入宫，与韬光养晦的皇帝心心相印，最后稳定朝局，与皇帝一生一世一双人。
10《妃嫔这职业》作者：月下蝶影
小短评：穿越女庄络胭，从失宠到复宠，再到把握帝心，善察人心，假意真心，慢慢侵蚀帝王之心。清醒演戏，笑点不少，值得一读。
令妃叫魏璎珞还是魏嬿婉
令妃既不叫魏璎珞，也不叫魏嬿婉，其历史原型为孝仪纯皇后魏佳氏，本名仅记载为“魏氏”，“魏璎珞”和“魏嬿婉”均为艺术创作中的虚构名称。具体分析如下：历史原型与真实姓名
令妃的历史原型是清代乾隆帝的孝仪纯皇后魏佳氏，满洲正黄旗包衣出身，后抬旗入满洲正黄旗。根据清代官方档案记载，其姓氏为“魏氏”，本名未被详细记录，仅以姓氏称之。这一命名方式符合清代对后妃姓名的记载惯例，尤其是包衣出身的后妃，通常仅保留姓氏而非全名。因此，历史上的令妃并无“魏璎珞”或“魏嬿婉”之名。
艺术创作中的虚构名称
“魏璎珞”和“魏嬿婉”均源于现代文艺作品对令妃形象的再创作：
魏璎珞：出自2018年电视剧《延禧攻略》，作为女主角的姓名，其设定为性格果敢、机智过人的宫女，最终成为令妃。该角色名是编剧为贴合剧情需要而创作的虚构名称，旨在突出人物特质。魏嬿婉：原为小说《后宫·如懿传》中的角色名，后因影视化改编为“卫嬿婉”并通过审查。这一名称同样服务于小说中反派角色的塑造，与历史原型无直接关联。虚构名称的差异化塑造
两部作品对令妃形象的塑造存在显著差异：
《延禧攻略》：以“魏璎珞”为主角，强调其从宫女到皇贵妃的逆袭历程，突出个人能力与正义感。《后宫·如懿传》：以“卫嬿婉”为反派，刻画其通过心机上位的复杂性格，与历史原型无关。这种差异化源于文艺作品对历史人物的艺术加工，旨在满足不同叙事需求，而非还原历史真实。
总结
历史上的令妃本名仅记载为“魏氏”，“魏璎珞”和“魏嬿婉”均为现代文艺作品中的虚构名称，分别服务于不同作品的叙事逻辑与角色塑造。理解这一区别，有助于区分历史真实与艺术创作，避免将虚构内容误认为历史事实。